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李安不算华语片子的骄傲

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儿194062博

比来的新闻里，又见到小崔对中国电影的近况开炮。固然我不会仅仅只是从新闻里的只言片语来对小崔的定见妄加评判，但小崔此次的讲话有一点改动一下后，我是很赞成的——那就是李安也许可以算是华人的骄傲，但他不能算是华语电影的骄傲。p3

对于李安来说，我们不能仅仅因为他的华人身份，就把他拍的电影也算到华人电影里。自“父亲三部曲”之后，李安已经正式进入到好莱坞的建造系统中，他所拍摄的电影都是在好莱坞工业系统下完成的，就算题材或演员偶然涉及到华人，但从整个电影的概念上来讲的话，李安以及他所拍摄的电影，都和华语电影没有什么关系。这一点我们应该可以或许从李安的电影作品演变过程中很较着地看出来。

李安的电影教育是在美国完成的，而他的童贞作《推手》则是依靠台湾电影教导金拍摄完成的，固然故事布景和拍摄地都在纽约，但和他后来的作品《喜宴》以及《饮食男女》一样，无论是形式仍是精力内核，讲述的都是中国人的感情和故事。在这个意义上来说，这三部电影都是依靠好莱坞电影系统完成的华语电影，而李安仍然是一个游离于好莱坞建造系统之外的华语电影导演。

但跟着李安慢慢引起了好莱坞主流建造系统的注意后，他的身份就起头逐渐向一个美国电影导演改变。随后的《理智与感情》、《冰风暴》、《与魔鬼共骑》等电影作品，固然不成避免地在电影处置手法上会带有李安以及中国文化的影响，但从电影的资金、脚本、建造、演员、刊行等各个方面来考虑，我们已经无法再将李安视为一个华语电影导演了。但值得注意的是，当李何在好莱坞主流系统内进行电影创作时，他只引起了电影评论界的注意，而市场方面则反应平平。p9

一向到2000年拍摄了以武侠文化为布景的《卧虎藏龙》后，李安才凭借此片获得了奥斯卡奖，为他在美国市场打开了大门。随后的《绿巨人》、《断臂山》等影片，又是尺度的“好莱坞制造”，和华语电影根基扯不上什么关系。对于如许的一个导演，我们其实没什么来由感觉他可以成为华语电影的骄傲——因为我们从他此刻的电影里看不到中国人的日常生活和中国人的感情，他的电影也和华语电影建造系统缺乏底子性的联系，也无法对华语电影建造系统带来底子性的影响。

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对于李安如许一个华人导演来说，他在好莱坞的奋斗过程可以被称为华人的骄傲；但李安作为一个电影人，他和华语电影建造系统之间的距离正在越来越远。固然好莱坞可能多了一个来自东方文化布景的导演，但对于华语电影来说，李安的成功除了在精力方面可以或许对某些导演有所鼓舞外，并不会有什么其他的影响。

若是华语电影此刻因为缺血而显得神色蜡黄，那么此刻的当务之急是不要头疼医脚，而是找出病灶，改善本身的造血机能，才能从底子上解决问题。拿李安给华语电影的脸上扑粉，不会改变华语电影面黄肌瘦的近况。p15