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最近的新闻里，又见到小崔对中国电影的现状开炮。虽然我不会仅仅只是从新闻里的只言片语来对小崔的意见妄加评判，但小崔这次的发言有一点改动一下后，我是很赞成的——那就是李安也许可以算是华人的骄傲，但他不能算是华语电影的骄傲。3
对于李安来说，我们不能仅仅因为他的华人身份，就把他拍的电影也算到华人电影里。自“父亲三部曲”之后，李安已经正式进入到好莱坞的制作体系中，他所拍摄的电影都是在好莱坞工业体系下完成的，就算题材或演员偶尔涉及到华人，但从整个电影的概念上来讲的话，李安以及他所拍摄的电影，都和华语电影没有什么关系。这一点我们应该能够从李安的电影作品演变过程中很明显地看出来。
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李安的电影教育是在美国完成的，而他的处女作《推手》则是依靠台湾电影辅导金拍摄完成的，虽然故事背景和拍摄地都在纽约，但和他后来的作品《喜宴》以及《饮食男女》一样，无论是形式还是精神内核，讲述的都是中国人的情感和故事。在这个意义上来说，这三部电影都是依靠好莱坞电影体系完成的华语电影，而李安仍然是一个游离于好莱坞制作体系之外的华语电影导演。
但随着李安逐步引起了好莱坞主流制作体系的注意后，他的身份就开始逐渐向一个美国电影导演转变。随后的《理智与情感》、《冰风暴》、《与魔鬼共骑》等电影作品，虽然不可避免地在电影处理手法上会带有李安以及中国文化的影响，但从电影的资金、剧本、制作、演员、发行等各个方面来考虑，我们已经无法再将李安视为一个华语电影导演了。但值得注意的是，当李安在好莱坞主流体系内进行电影创作时，他只引起了电影评论界的注意，而市场方面则反响平平。9
一直到2000年拍摄了以武侠文化为背景的《卧虎藏龙》后，李安才凭借此片获得了奥斯卡奖，为他在美国市场打开了大门。随后的《绿巨人》、《断臂山》等影片，又是标准的“好莱坞制造”，和华语电影基本扯不上什么关系。对于这样的一个导演，我们实在没什么理由觉得他可以成为华语电影的骄傲——因为我们从他现在的电影里看不到中国人的生活和中国人的情感，他的电影也和华语电影制作体系缺乏根本性的联系，也无法对华语电影制作体系带来根本性的影响。
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对于李安这样一个华人导演来说，他在好莱坞的奋斗历程可以被称为华人的骄傲；但李安作为一个电影人，他和华语电影制作体系之间的距离正在越来越远。虽然好莱坞可能多了一个来自东方文化背景的导演，但对于华语电影来说，李安的成功除了在精神方面能够对某些导演有所鼓舞外，并不会有什么其他的影响。
如果华语电影现在因为缺血而显得脸色蜡黄，那么现在的当务之急是不要头疼医脚，而是找出病灶，改善自己的造血机能，才能从根本上解决问题。拿李安给华语电影的脸上扑粉，不会改变华语电影面黄肌瘦的现状。15
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