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中国绘画史－隋唐绘画

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　隋唐绘画

　　隋代的绘画气概，继往开来，有"精密精美而臻丽"的特点。来自各地，集中于京畿的画家，大多擅长宗教题材，也长于描写贵族日常生活。作为人物行动情况的山川，因为正视了比例，较好地表现出"远近山川，咫尺千里"的空间结果，山川画起头自力出来。儿198626博

　　唐代的绘画在隋的根本上有了周全的成长，人物鞍马画取得了不凡的成就，青绿山川与水墨山川先后成熟，花鸟与走兽也作为一个自力画科引起人们注意，可谓异彩纷呈。初唐时的人物画成长最大，山川画则沿袭隋代的精密作风，花鸟画已经呈现个体号家，宗教绘画的世俗化倾向逐渐较着和增多。从已发现的乾陵陪葬墓壁画的山川画中，我们已经可以看到的比力简单的斧劈皴。以薛稷、殷仲容为代表的花鸟画，则设色和水墨的形式都已呈现。此外，这时最著名的画家还有阎树德与康萨陀等。他们的作品和作风丰硕了初唐期间的画坛，为盛唐画风的突变奠基了根本。固然，他们的作品大多没有传播，可是我们从乾陵各陪葬墓的壁画、新疆出土的绢画与敦煌莫高窟的壁画中，都可以看到那时他们不一样的气概。p3

　　盛唐期间是中国绘画成长史上一个空前茂盛的时代，也是一个呈现了巨人与全新气概的时代。宗教绘画更趋世俗化，经变绘画又有成长。不一样地域的画法交融为一，发生了颇受接待的新样式，以"丰肥"为时尚的实际妇女进入画面。以吴道子、张萱为代表的人物仕女画，从初唐的政治事务描画转为描写日常日常生活，造型加倍精确活泼，在心理刻划与细节的描写上跨越了前代的画家。而山川画则在此时已经获得了自力的地位，代表的画家有李昭道、吴道子和张璪，分工细和粗放两种。破墨山川也起头呈现。花鸟画的成长虽不象人物画和山川画那样成熟，但在牛马画方面却名家辈出，曹霸、韩干、陈闳、韩滉与韦偃等都是个中好手。此外，著名的画家王维、卢稜伽、梁令瓒等也名重于时，时至今日还能看到他们的传世作品或者后世的摹本。

　　中晚唐的绘画，一方面完美盛唐的气概，另一方面又开拓了新的范畴。此时，以周昉为代表的人物仕女画及宗教画更见完整。而王墨等人的山川画则发生了变异，流行树石题材，渐用重墨，泼墨山川也起头呈现。边鸾、滕昌祐、刁光胤等的花鸟画作品则表现出了花鸟画的日臻完美。此外，李真与孙位也是那时的著名画家。固然他们的作品大多已无从得见，但从日渐发现的出土作品与壁画中，可以让我们想见那时的盛况。

隋代的著名的画家有杨契丹、郑法士、董伯仁和展子虔，孙尚子与尉迟跋质那亦名重于时。他们各有所长，如杨擅"朝廷簪组"，董擅"台阁"，展擅"车马"，孙擅"佳丽魑魅"。他们大多担当了前代的传统，更多地受到顾恺之的影响，作风近于密体。孙尚子则"善为战笔，甚有力量"，尉迟跋质那来改过疆的于阗，善画外国佛像。唐朝的人物画的内容由取材汗青故事转而把目光瞄准今世的重大政治事务和功臣勋将。华夏气概和边区气概并行不悖，亦彼此影响。以阎立本为代表的华夏作风的人物肖像画，担当了北朝杨子华与南朝张僧繇的传统，在把握人物造型和气质上有所进步，用笔洗炼圆劲，赋色沉着典雅，富于归纳综合性。以尉迟乙僧为代表的边陲作风的人物佛像画，造型则富于变化，有必然的凹凸感，用笔紧劲愚昧，设色稠密光鲜。 p6

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　隋人物画家

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　　◆ 展子虔，历北齐、北周入隋，在隋朝时曾人朝散医生、帐内都督等职。善画人物、车马、楼阁、山川，尤以画山川著名。他的山川画被称为"远近山川，咫尺千里"。现藏北京故宫博物院的《游春图》被认为是其传世之作，这也是现存的最早的卷轴画。该画用青绿重着色法画贵族春游的情景，用笔细劲有力，设色浓丽光鲜。图中的山川"空勾无皴"，但远山上以花青作苔点，已开点苔的先声。人马体小若豆，但刻齐截丝不苟。此画已离开了为山川为人物画布景的地位，自力成幅，反映了早期自力山川画的面孔。固然与发现的隋代壁画中的山川比拟显得成熟一些，但与记录并不相悖。历来史家皆按照隔水上的宋徽宗题签认定此画为展氏手笔，今人则按照建筑等细节对此画的年月和作者提出质疑，认为此画的底本在中晚唐今后，为五代摹本，但并未获得公认。p12

　　◆ 董伯仁，生于西魏，历经北周、陈，隋朝初年尚在，汝南（今属河南）人。多才艺，官至光禄寺医生殿内将军。工画佛像、人物、楼台、车马，与展子虔同时入隋，并称"董展"。曾在汝州白雀寺等地作壁画，备受唐代张彦远等人的垂青。《贞观公私画史》、《宣和画谱》等著录其作品6件，今画迹已无存于世。

　　◆郑法士，吴（姑苏）人。北周时为大都督左员外侍郎、建中将军，封长社县子，入隋后授中散医生。善画人物、楼台，师法张僧繇，曾于上都海觉寺等多处作壁画。《贞观公私画史》、《宣和画谱》等著录其作品20件，今已不传。

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　隋唐绘画>山川画

　　◆ 李思训（651－716），字建，一作建景，成纪（今甘肃天水）人，唐宗室。历任扬州江都令等多职，因玄宗时官至右武卫上将军，所以被称为"大李将军"。擅画青绿山川，受展子虔的影响，笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。传为他的作品有台北故宫博物院藏的《江帆楼阁图》轴，画游人在江边行动，以细笔勾勒山石轮廓，赋重青绿色，富于装饰性。此画虽今被认定为宋人手笔，但可以反映他的画风。他的儿子李昭道，官至太子中舍人，也是著名的画家，人称"小李将军"，秉承家学，亦擅青绿山川，气概工巧繁缛。藏于台北故宫博物院的《明皇幸蜀图》画唐玄宗及侍从避祸四川的景象，宋以来相传为他的作品，现被断为宋人摹本。此派的山川气概，在初唐的章怀太子墓和懿德太子墓壁画中亦可看到。p18

　　◆王维（699－759），字摩诘，盛唐期间的著名诗人，官至尚书右丞，原籍祁（今山西祁县），迁至蒲州（今山西永济），崇信释教，晚年居于蓝田辋川别墅。擅画人物、丛竹、山川。唐人记录其山川面孔有二：其一近似李氏父子，另一类则以破墨法画成，其名作《辋川图》即为后者。可惜至今已无真迹传世。传为他的《雪溪图》及《济南伏生像》都非真迹。

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　　◆张璪，字文通，吴郡（姑苏）人，曾任检校祠部员外郎、盐铁判官等，行动于盛唐。擅画山川树石，长于破墨，尤工画松，传说可以双管齐下，一为生枝，一为枯枝。已无作品传世。但他的名言"外师造化，中得心源"对后世的绘画理论有极大的影响。

　花鸟禽兽画p24

　　■ 薛稷（649－713），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣西南）人，名臣魏徵外孙。官至太子少保、礼部尚书，人称"薛少保"。以书法名世，为书法初唐四大家之一。也擅画人物、佛像、鸟兽、树石，画鹤尤其活泼，时称一绝，李白、杜甫等都曾吟诗颂其画鹤。绘画作品已无存。

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　　■ 曹霸，谯郡（今安徽亳县）人。三国时魏崇高乡公曹髦后裔，官至左武卫将军。画承家学，擅画马，亦工肖像。成名于玄宗开元年间，天宝末年曾修补《凌烟阁功臣像》及画"御马"，身手精辟，杜甫曾作《丹青引赠曹将军霸》推崇之。今画迹已不传。

　　■ 韩幹，京兆（今西安）人，行动于玄宗时代。少年时曾作酒坊佣工，得王维帮助，改学绘画，十年而成。擅画肖像、人物、鬼神，尤精于画马。画马师承曹霸，但更重写生，所画之马，壮健神骏，被誉?quot;古今独步"。现存作品有台北故宫博物院藏的《牧马图》册页和美国大城市博物馆藏的《照夜白图》卷。《牧马图》画一虞官驾白马缓行，右侧为一黑马，用笔纤细遒劲，色墨衬着得宜。此画曾经南唐内府及宣和内府保藏，并有宋徽宗题"韩幹真迹"。《照夜白图》画玄宗坐骑照夜白，也是传播有绪的作品。还有旧题《韩幹神骏图》卷，藏辽宁省博物馆，今定为五代人仿作。p30

　　■ 韦偃，长安（今西安）人，寓居于蜀，擅画人物、鞍马及山川。虽承家学传统，但后来居上。据记录，他画白川原牧马，马的姿态变化万千，穷极活泼。今可以经由过程故宫博物院所藏宋代李公麟《摹韦偃牧放图》卷一画来领会其风采，该图绘骏马一千二百余匹、圉人等一百四十余名，众马姿态各别，绘声绘色。此外，他所画山川，也对唐代山川松石的变化有过主要感化。

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　　■ 边鸾，京兆（今西安）人。官至右卫长史。擅画禽鸟和折枝花木，亦精蜂蝶，在花鸟画自力成科的过程中起到主要感化。传世作品有《梅花山茶雪雀图》，图录于《唐宋元明名画大观》。

　　■ 刁光胤（约852－935），名刁光，一作光引，长安（今西安）人。唐天复年间避乱入蜀，留居30余年，卒于蜀。擅画龙水、竹石、花鸟等，平生作画勤恳，多为花鸟，为五代著名画家黄筌教员，亲授其艺。传世作品《写生花草册》已被定为伪托之作。 p36

石窟墓室绘画

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　　隋唐期间敦煌莫高窟的壁画题材范围变得加倍普遍，排场弘大，色彩瑰丽。无论是人物造型、气概技巧，以及设色敷彩都达到了空前的程度。壁画的创作中大量呈现净土经变画，如西方净土变、东方药师变、维摩诘经变、法华经变等。如初唐220窟的各类经变壁画所呈现出的昌大歌舞排场，浩繁的人物、绘制精巧的建筑物等，使整个洞窟形成一个"净土世界"。除了经变画以外，还有说法图、释教史迹丹青、供养人像等。盛唐今后的经变内容逐渐增多，直接取材实际的供养人像身高日渐增添，占有了洞内、甬道的夺目地位。盛唐103窟的维摩变、中唐158窟的涅槃变、晚唐196窟的劳度叉斗圣变等是此中的出色作品。晚唐156窟的《张议潮统军出行图》，更是以特有的长幅形式表现了排场弘大的人骑兵列，堪称巨制。　

　　近年来发现的年月可考、真实靠得住的墓葬壁画已经成为我们研究唐代绘画最主要的什物资料，为辨别和确定传世作品供给了靠得住的依据。这些发现一个主要意义还在于为领会唐代绘画的成长以及在某些特定阶段所表现出的复杂性供给了大量实例。在西安地域发现的27处唐代高官及皇室成员的墓葬使我们可以看到了唐代绘画题材的变化。长乐公主和执失奉节的墓葬壁画证了然七世纪时各类绘画门户共存的场合排场；而懿德太子、章怀太子和永泰公主三处皇家墓葬中的壁画则为研究八世纪初期宫廷绘画的气概变化供给了最好的例证。章怀太子墓中绘有打猎出行图和马球图，其绘画线条自由奔放，如同书法中的行草。p42